春光明媚，再来槽槽《独立电影人》(x
wb首页看到《独电》槽评，又激活了我走过路过《独电》都能随便槽出篇小论文的体质(:з」∠)
现在再回顾《独立电影人》，除了当时文评里说过的一系列问题，加上作者写人的能力（轻松平面式人物/简单人物关系）实在不能匹配这个题材（立体现实向/群像要求），另一个很突出的新感受是这篇文里的内容相当分裂无机，没有好好地组织到一起，就像作者处理几个时间段一样，时间段和时间段只是平平地摆放到时间线上，凑够了30年的时长，而不是年复一年，由因生果的那种有机一体的时间性。
关于这种分裂无机我再举几个例子：
第一，《生根》这趴我当时看的时候觉得很精彩好看，但回过味来，这种好看不是作者多会写，不是【写法】上的好看，而是材料本身的好看，材料本身已经很丰富，但作者的写法是很糟糕的，为什么会有这种TO DO LIST的写法？一章出现一个问题，一章或者两章解决一个问题，即写即抛，看着简直像跨栏（。
第二，即写即抛不止是《生根》一处，也包括配角的写法。
《独电》的野心是“想写一写这段历史，也写一写当中的人。……本文主要会说一说各个方面这30年的博弈、妥协、发展、反复”。
野心是对的，这篇文要写好是不得不群像的，谢兰生的同行、团队，上游文化部门，到后面下游的各个环节——独立电影人是在整个行业与市场环境里的”独立电影人“。
但看作者写的：
同行的几位在把他引上独立电影人之路后就被弃之不用了，非常工具人；
团队里两个助理小红小绿（？）甚至自始至终都没有完整的名字；
其他工作人员怎么想的，和谢兰生有什么创作碰撞写得也不多吧；
这倒也没啥，毕竟莘野作为华裔影帝，文化背景碰撞和创作能力全被作者简化掉了，成了个肉麻油腻的ATM工具人；
文化部门的关员笔墨寥寥，基本是情节到那里了需要这么个人，好，拎出来写两笔过过场就完事了。
面试演员也挺搞笑，作者名字都懒得想了，王大王二到王十几……
所以这文从第三趴开始，人物随写随扔的后果逐渐浮现，眼见的配角丝毫没攒起故事线来，本应要由各个方面（文化关员/同行/合作方，etc）去铺设的行业生态也压根无影无踪，人物关系寡简到丝毫撑不开局面，于是越写越悬浮，越写越干巴，越写越局促。
——想写一写这段历史，也写一写当中的人。
人呢？
——这30年的博弈、妥协、发展、反复？
没有的。
第三，我夸过谢兰生的几部电影“内在地构成了人物的成长，巧妙地置换了角色过于完满带来的成长空间不足的问题”。
但外在呢？外在恰恰对应我对本文绕不过去的另一个大槽点，就是作者对故事背景的处理——第二趴开始每一趴前时政考点罗列式时代背景介绍！
我为什么如此反感作者这样写故事背景？
以前我也写过，故事背景的性质是“土壤”，是让人物扎根成长的重要因素，一个充分的细致的故事背景对人物的加成是不言而喻的，对人物思维、动机、行为模式的助推也是不可估量的。
而在《独立电影人》里，作者除了在最初体现了人物和时代背景的相关性，越往后，这种相关性索性在如此粗糙敷衍的写法下被取消得干干净净。（我是真没见过时代大事干写一两章，且丝毫不跟故事本身发生联系的
还是看谢兰生的几部作品，除了《生根》，后几部电影谢兰生的创作动机都是缺位的——他为什么想拍这么一部电影？和当时的时代与环境是否有关系？是什么样的社会事件给了他刺激和思考？
如果可以介绍谢兰生创作拍摄的动机，多多少少人和时代的关系就有了，谢兰生就能切实地扎入时代背景了。但故事除了第一二两章把谢兰生的困境写得十分具体，越到后面，越难看到作者文案里言之凿凿的野心，人物和整个故事背景越来越分裂，时代背景成了时政考点，人又回到了作者一贯的甜宠爽文模式里，只见夫夫尴尬发糖，哪还有什么独立电影人啊。
